大禹小说

第5章 《洞庭春色赋·中山松醪赋》卷：海博苏轼真迹的前世今生（第1页）

公元一〇九七年，时年六十二岁的苏轼以琼州别驾之虚衔，带着幼子苏过，从惠州乘船穿越琼州海峡。这位曾写下"大江东去"的文豪，此刻正经历着人生最困顿的流放。当他踏上儋州土地时，恐怕不会想到，自己随手写下的两篇酒赋，会在九百年后成为海南岛上最珍贵的文化遗产之一，更不会想到，这段天涯谪居的岁月，竟为后世留下了一卷跨越时空的翰墨传奇。

一、南海遗珠：真迹的发现与传说

（一）儋耳民间的千年守护

在海南儋州的古老传说中，苏轼当年谪居桄榔庵时，常与当地黎汉百姓往来。一日，一位酿酒老翁用自酿的山兰酒款待苏轼，谈及酒中真趣，老翁感叹"醉里乾坤大，壶中日月长"。苏轼兴致大发，取过老翁家传的澄心堂纸，用松烟墨写下《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》。这两篇赋既是对酒中妙境的描摹，更是他借酒抒怀、超然物外的心境写照。

传说老翁深知此墨迹珍贵，将其秘藏于儋州老宅的墙壁夹层。历经宋元明清四代，老宅数易其主，却总有族中长者口传心授，守护着这个秘密。到了清代道光年间，儋州举人王云清偶然在族叔家中发现此卷，只见纸色黄润，墨光如漆，"洞庭春色"四字开篇即见风骨，不禁伏地而拜。王云清恐墨迹湮没，出资将其装裱，并作《苏文忠公墨迹记》详述始末，从此这段"墨宝藏黎家"的故事在儋州民间广为流传。

（二）从深宅到博物院的传奇旅程

二十世纪五十年代，海南文物普查队在儋州王五镇一个农户家中，意外发现了这幅历经沧桑的手卷。据屋主回忆，其先祖乃王云清族侄，因避战乱迁居至此，将墨迹缝入被面才得以保存。当文物工作者展开卷轴时，屋内顿时泛起一股陈旧的墨香与霉味——历经近千年光阴，纸绢已略显脆化，却依然能清晰辨认出苏轼那跌宕舒展的笔法。

经故宫博物院专家鉴定，此卷钤有"赵孟頫印项子京家珍藏安岐之印"等历代鉴藏印，与《石渠宝笈》记载的《苏轼洞庭春色赋》卷特征吻合。尤为重要的是，卷后有元代诗人宋本的题跋，详述其在大都（今北京）目睹此卷的情景，成为断代的关键证据。这段从黎家老宅到博物院的历程，恰似一颗遗落南海的明珠，终于在新时代重放光芒。

二、笔底波澜：真迹的艺术特征解析

（一）文人意趣的极致呈现

展开这幅纵二十九点五厘米、横三百零二点五厘米的纸本墨迹，首先映入眼帘的是苏轼特有的"偃笔"姿态——笔锋向右上方倾斜，似欹反正，尽显"我书意造本无法"的洒脱。全卷以行书为主，间杂楷书笔意，如"春"字三横长短参差，末横拖笔略长，似微风拂柳；"醪"字右部"孚"的竖弯钩，重按后轻挑而出，如游鱼摆尾，尽显东坡"绵里裹铁"的用笔精髓。

用墨上，此卷呈现出"浓淡枯润皆成趣"的妙境。开篇"吾谪居儋耳"几字墨色浓如点漆，可见东坡初写时的沉郁心境；写到"觉天容之如慕，喜牛斗之在旁"时，墨色渐淡，笔势也随之轻盈，仿佛醉意微醺间的神来之笔；卷末"中山松醪赋"落款处，墨已近枯，却依然笔笔送到，如枯藤挂壁，尽显老笔纷披之态。

（二）文本背后的精神密码

这两篇赋作均以酒为喻，实则是苏轼贬谪心态的夫子自道。《洞庭春色赋》写新酒初熟"如珠走镜，似露投英"的妙景，暗喻困境中仍能发现生活之美；《中山松醪赋》详述酿酒过程"撷松黄之晨露，收柏叶之夕霏"，则以制酒的繁复，象征人生磨砺后的通达。卷中多处涂改痕迹尤为珍贵，如"曾日饮之几何"句旁，原书"尝"字被改为"曾"字，这种修改不仅是文字的推敲，更是情感表达的微调，让后世得以窥见大文豪创作时的思维轨迹。

三、考古实证：真迹的历史坐标

（一）从文书制度看创作背景

通过与同时期苏轼手迹比对，考古学家发现此卷用纸为宋代"澄心堂纸"，其帘纹间距、纸浆成分与湖北黄冈赤壁博物馆藏《寒食帖》用纸一致，印证了苏轼晚年对澄心堂纸的偏爱。卷中钤盖的"儋州州学之印"尤为关键——据《宋史·地理志》记载，儋州州学设于绍圣四年（1097年），恰与苏轼谪居时间吻合。推测此卷可能曾为州学收藏，作为学子临摹典范，这也解释了为何历经战乱仍留存于海南。